因为是直接将背景，放在了八十年代的香江，所以杨寿的和平饭店，也并不破旧、简陋，而是一间看起来颇为雅致、奢华的大酒店。
酒店有着转动玻璃门，入门就是灯光暗哑，但陈设精致的大堂。
在前台负责接待的是一名女鬼，她应该是中毒死的，所以虽然面容姣好，但是面色惨绿。
门童是几名婴鬼，他们的颜色漆黑，很有可能是还没有出生，就死在了娘胎肚子里。
小小的婴鬼穿着对他们而言，并不十分贴身的制服，在门口咿咿呀呀的做着指挥，帮助到来的客人吃力的搬运行礼。
有时候一个不小心，还会被行礼压在下面，发出‘呜哇’‘呜哇’的叫声。
别看这些小家伙看起来呆萌，他们同样也是和平饭店的‘保安’，如果他们不是在和平饭店‘打工’，放到外面去，随便一个都有可能混成小鬼王。
婴孩的至纯至真与鬼物的阴诡、邪恶结合一处，只要尽情的释放，绝非寻常鬼物可比。
当然和平饭店里也并不是只有鬼物职工，也有一些身体残缺，或是厌倦了打打杀杀的猎魔人，在这里工作。
只是这些人，虽然身为人，但形象上反而还不如这些鬼看起来讨喜。
所以大多数被分配在了后厨、锅炉房、清洗房这些不怎么见人的地方。
一楼是大堂，二楼自然就是餐厅、酒厅还有宴会厅与舞厅。
三楼是健身房、游戏室还有泳池。
四楼是各种大大小小，可以租借的会客室。
五楼是大澡堂子。
六楼则是一些比较低俗的娱乐场所。
七楼设计的是擂台赛场地，客人们可以在这里观看人与鬼、人与人、鬼与鬼的擂台竞技···不致命的那种。
当然客人们只要愿意，签署了免责条款，也可以亲自参赛。
八楼到十七楼都是客房，最上面的三层，则是杨寿的私人领地，任何人或者鬼，没有允许不得靠近。
一间饭店，就像是一个封闭起来的小世界。
即使谈不上应有尽有，也算得上是足够丰富多姿了。
进出饭店的客人并不少。
白天多是人，只有少量的鬼会打着伞或是披着全身包裹防晒的衣服，走入饭店。
关于‘和平饭店’的设计，杨寿聘请了宫崎骏帮忙参考，绘制设计图。
具体拍摄时，能够用道具和摄影棚拍摄出来的效果，就用道具和摄影棚拍摄。
无法用现实技术展现的部分，就留给特效。
既然和平饭店是驱魔宇宙的第一部影片，那就要将框架先撑起来一些，给后续的展开留下足够的空间。
毕竟这不是超英电影，没有足够时长与覆盖范围的漫画作为铺垫。
就只能依靠一部部电影，一点点的塑造出整体的世界观。
和平饭店这个题材，很适合当先发第一部电影的原因就在于，在一间封闭的饭店里，却将三教九流、人与鬼，全都包罗了进来，既折射了所要反应的世界，又不至于因为场面过于宏大，而导致了正题的重心不稳。
无论发生了什么，因为空间的局限性，人们的注意力，都不会轻易的转移。
直到后期，才会走出这家饭店，将视角放到更宽广的画面中去。
到那个时候，主题与中心已经明确。
走出去···同样也是一种情感的宣泄。
从心灵到视觉的双重宣泄，带来的感官刺激，也是非同凡响的。
从这个角度上来讲，它其实与龙门客栈有相似之处。
香江历史上，也有很多戏，是发生在客栈、酒馆、饭店这样的地方，用一个有局限性的小场景，折射出大背景、大时代。
叮当当！
伴随着专门上铃铛的声响，又有人进入了饭店。
杨寿从二楼往下看，进来的是一个身穿道袍，面容硬朗的男子，他手里摇晃着法铃，一排僵尸跟在他的身后跳进来，不过因为是旋转门，所以僵尸只能一个接一个往里跳。
最后一个僵尸似乎方向感不太好，所以总是绕着旋转门转圈跳不出来。
身穿道袍的男子，只能自己上前去，找准时机，将这方向感不好的僵尸，从旋转门里拽出来。
来的是千鹤道长。
杨寿没有去找他攀谈的意思。
依照剧情，他们现在还不会有什么接触。
等到了剧情的中后期，千鹤道长才会再次出场，出手帮助杨寿挡住一些麻烦。
进而让二者产生联系。
此时千鹤道长的‘出现’，只是为了让他之后的登场，不会突兀的像是天降奇兵。
无端端的多出一个人来突然救场，在电影里属于大忌，除非本来就是喜剧向、无厘头搞笑，否则但凡遵循一点逻辑的电影，这么搞都是巨大的缺漏。
此时千鹤道长则是走到前台敲了敲桌子：“我约了九零二号房的客人，他委托我帮他把老爸送回乡。”
负责前台的女鬼，翻看着入住档案，然后递给千鹤道长一张纸条。
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