“什么怎么看？”沈愈收敛心神反问了一句。
裴玉琴温婉一笑：“我的意思是说，你能看出此画出自哪位名家笔下吗？”
沈愈把手机LED手电筒关掉后苦笑一声：“我上哪看去啊，佚名画之所以叫佚名画就是因为没有作者署名，也没人在现场看到原作者作画，所以根本无法断定。
“你是做拍卖行的，自然知道很多佚名画后边都带个‘传’字，为什么带这个传字？就是传说，传闻是某位名家画的，不能百分百确定，多多少少的都存在一些争议。”
裴玉琴眨了眨眼：“若是从作品风格或者说画法渊源上看呢？”
沈愈摇摇头：“此画除了一个画名外，鉴藏章全是些无名之辈的，根本就毫无头绪。
“目鉴这东西也不太保准，毕竟一个人一个看法，我觉得好的，你就未必，并且以假乱真的画太多了。
“比如清初四王，就是王时敏、王鉴、王原祁以及王翚，他们全部都是高寿之人，本身绘画水平更是相当高超，而且最爱仿古，到了中晚年，他们仿宋元名家的画作，单从绘画技艺上讲已不在原作者之下。
“甚至去其弊端，已经有青出于蓝而胜于蓝之势，你说这怎么分辨？
“还有，单从画风，马远与马麟，周臣与唐寅分的清楚吗？也分不清楚！
“赵左与董其昌的作品分的清吗？也很难。
“那能不能断代？”裴玉琴追问个不停。
沈愈叹了口气：“断代？也有些难！”
“鱼龙画在历史上难道有很多人画吗？”
“当然！鱼龙画始于三国时期，汉末名臣徐邈便是善画鱼龙，其丹青之艺出神入化。
“到了东晋则是有书画号称江左第一的王廙，《历代名画记》中将其画评定为上品之上的绝品。
“后唐时期，有袁専专门以画鱼着称，南唐则是有江南布衣徐熙擅画水藻游鱼。
“最重要的是到了宋代后，画鱼名家辈出，宋元明清可以叫得上名字的就有三四十人，这只是说的是名家，而那些有手艺却声名不显的画家就更多了。”
裴玉琴愣了愣，“这岂不是说很难鉴定了？”
沈愈站起身伸了个懒腰：“本来就是这样，你想啊，佚名画流传到现在还是佚名，那只能说明古人都不鉴定不出来。
“古人要是鉴定出来了，那就不是佚名画了，咱们这些现代人又如何能鉴别的出呢？”
裴玉琴美目扫了沈愈一眼，有些玩味的笑道：“沈老有沈半张的美誉，肯定有独门的鉴画秘诀，你是他老人家的独孙不可能没有拿手绝活的。”
沈愈闻言微怔，“我就说了一个名字，你就把我的底细打听清楚了？哇，你也太可怕了吧？”
裴玉琴拢了拢发丝后娇媚一笑：“我在古玩城管理处说了你的身高样貌，就有人说是你，毕竟在古玩城开店的年轻人很少，而长的比明星还帅气的只有你一个。”
沈愈恍然大悟：“原来是这样啊！”
“帮人帮到底，难道佚名画就真的完全无法鉴定出自何人之笔吗？”裴玉琴拉着沈愈胳膊轻摇道。
沈愈不动声色的抽出胳膊，“这也不一定，这东西主要看鉴定者的眼力，名气与地位。”
“眼力我理解，但鉴定者的名气与地位是什么意思？”
“比如《溪山行旅图》（董源）、《潇湘图》、《龙宿郊民图》、《夏山图》、《写生蛱蝶图》等，因为画作上并无作者款印以及署名，在明代以前都是归类到佚名画中的。
“到了明代，董其昌把《溪山行旅图》、《潇湘图》、《龙宿郊民图》、《夏山图》四幅佚名画都确定为董源真迹。
“他甚至专门用“四源堂”收藏这四幅古画，因为都姓董更是称董源为‘吾家北苑’。”
“其它三幅画基本没问题，而《龙宿郊民图》却是存疑，当然这画确实有很大可能是董源真迹，可能性甚至达到百分之九十五。
“但一定是董源真迹吗？不一定。
“大收藏家詹景凤在《东图玄览编》中说此图无款识，亦无前代明贤题字，相传为董源《龙绣交鸣图》，图名亦不知所谓，注意他说的是相传。
“乾隆也说此画在元以前没有人可以鉴定，到了董其昌这里才鉴定为董源真迹。
“不同于《潇湘图》等在宣和画谱中可以找到画名，《龙宿郊民图》宣和画谱中根本没有记载。
“同样，《写生蛱蝶图》水平很高，可说是花鸟画中的绝品，此前也被很多名人收藏过，包括南宋贾似道。
“但大部分藏家都是钤印，董其昌却是在该图上题跋：‘赵昌写生曾入御府，元时赐大长公主者屡见冯海粟跋，此其一也。’
“至此以后，这图就是赵昌所做了，后人也就沿用此说法。
“但是不是赵昌所画？不一定！书画鉴定大家徐邦达先生曾经说过《写生蛱蝶图》非赵昌笔，很像徐熙，但是北宋之画无疑问。
“还有一种佚名画，本身没有名款，但有同时代名人的题跋，这种佚名画可信度更高一点，比如李公麟的《五马图》。
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